"История на миллион" легендарного голливудского сценариста Роберта МакКи должна стать настольной книгой каждого писателя. Свой экземпляр я купила в 2013 году в Испании и с тех пор вожу его по всем моим квартирам и странам. Конечно, он весь в заметках и подчеркиваниях. Хотите знать, какие фразы я выделила для себя в этой книге?
Как написать хорошую историю?
"Хорошие истории, прежде всего, предлагают нам погрузиться в мир, где обычные вещи превращаются в удивительные".
"Когда погружаемся в этот фантастический мир, прежде всего, мы находим самих себя. Мы оказываемся глубоко запрятанными в персонажах и в ситуациях, с которыми они сталкиваются".
"Короткому пути всегда предпочитай путь тщательный и трудоёмкий".
"Нужно стараться выразить максимум наименьшим количеством слов".
"Хорошие авторы не продают свои первые черновики".
"История - это не только ЧТО рассказывается, но и КАК рассказывается".
"Зрелый писатель никогда не привлекает внимания к своей персоне, ни делает что-то необычное только для того, чтобы поднять шумиху вокруг своего имени".
"Автор должен выбрать несколько ключевых элементов: количество персонажей, ритм движения истории, уровни конфликта, использование времени..."
"Человечество пожирает хорошие истории с огромным аппетитом".
"День за днём мы ищем ответ на единственный вопрос: как человек должен прожить свою жизнь?"
"Истории — это не бегство от реальности, а путь, который ведет нас к поиску самого себя".
"Нам нужны настоящие комедии, драмы, трагедии, которые озарят темные уголки людского ума".
"Писатели, способные рассказать хорошую историю, всегда востребованы на рынке, всегда были востребованы и всегда будут".
"Главное — хорошо исследовать самого себя".
"75% усилий писателя уходит на то, чтобы придумать скелет своей истории".
"Проза нуждается как в живом воображении, так и в способности мыслить аналитически".
"Хорошая история — это история, которая заслуживает быть рассказанной, и которую мир непременно захочет узнать".
"Важно родиться с талантом соединять элементы истории так, как этого раньше не делал никто".
"Важно быть завороженным причудами и откровениями жизни. Нужно любить правду и изучать каждый свой поступок, пока не поймешь мотивы собственного поведения".
"Нужно забираться под кожу других людей и смотреть на мир их глазами. Нужно обожать каждое свое ощущение от жизни, как физическое, так и моральное; с наслаждением изучать их".
"Стремиться к красоте и быть самым строгим судьёй своим текстам, ненавидеть плохое редактирование и уметь видеть разницу между отличной и посредственной работой".
"Нужно прочувствовать каждое слово в своем тексте и научиться переносить одиночество".
Показывать, а не объяснять
"Мы все носим маску на публике и никогда не говорим всю правду — сами её толком не знаем".
"У каждой фразы есть подтекст".
"Писать честные, но не прямые диалоги. Дать читателю шанс самому прочувствовать смысл".
"Когда читатель чувствует подтекст — сцена работает".
"Чтобы анализировать сцены, нужно опередить:
1. Кто в сцене главный?
2. Что стоит на кону?
3. Разделить сцену на эмоциональные всплески.
4. Посмотреть на результат сцены и сравнить с тем, что было в начале".
"В хорошей сцене даже хаотичное поведение героя — часть авторской задумки".
"Композиция — такое расположение сцен, в каком они производят наибольшее впечатление на читателя".
"История — метафора жизни. В жизни, с одной стороны, мы желаем спокойствия, с другой — приключений".
"История, которая развивается, с каждым разом требует от героя больших усилий, большего риска, большей воли".
"Ирония — самая изысканная форма литературного удовольствия".
"Ирония лишается своего магического эффекта, если на ней делается акцент".
"Кризис — самый напряженный момент истории, когда герою ничего не остаётся, как поставить всё на карту".
"Кризис — когда герой сталкивается лицом к лицу с самым страшным противником. Это момент, в который раскрывается подлинная сущность героя".
"Решение, которое принимает герой в кризисной ситуации, показывает, что для него важнее всего".
"Без развязки не существует истории. После того, как развязка будет придумана, история пишется от конца к началу, изнутри наружу".
"Если можно удалить сцену без ущерба для развязки — нужно непременно сделать это".
"Дать читателю финал, какой он хочет, но не так, как он этого ожидает".
"Первое, что мы должны сделать — это решить, чего хочет читатель".
"Глубина счастья зависит от глубины страданий".
"Читателям не важно, плохой или хороший конец будет у истории. Единственное, чего они хотят — это эмоционального удовлетворения".
"Мастера от любителя отличает умение удовлетворить потребности читателей, но не так, как они этого ожидают".
"Аристотель: финал должен быть таким же неожиданным, как неизбежным".
"У героя должна быть лишь одна возможность добиться желаемого".
"Задача создать для героя все возможные препятствия".
"Всегда нужно показывать вместо того, чтобы объяснять. Хорошее объяснение — незаметное объяснение".
"Персонаж никогда не должен что-то объяснять читателю о своем мире. Читатель должен неосознанно познавать и впитывать его".
Про источники вдохновения и структуру книги
"Наша цель: хорошо рассказать хорошую историю".
"Как проживает свой день сценарист? Прежде всего, погружается в воображаемый мир..."
"Настоящую правду в истории не увидеть сразу".
"С одной стороны всегда стоит реальность и её голыми факторами, с противоположной — чистое воображение".
"Писатель должен переместиться в эпицентр истории и разглядеть почему его персонажи делают то, что делают".
"Лучший источник вдохновения — сама жизнь".
"В личности персонажа мастер выделяет только то, что важно для истории".
"Структура истории — это стратегический порядок фактов из жизни персонажа, выбранный писателем, чтобы пробудить в читателе определенные эмоции".
"Нужно безжалостно вырезать все сцены, которые не двигают историю вперед, в которых не происходит никаких изменений в жизни персонажа. Спрашивать себя: какую роль играет эта сцена в моем произведении".
"Судить о внутренней жизни персонажа по фактам из его внешней жизни".
"Классическая история — герой идет к своей цели, побеждая врагов и преодолевая трудности".
"Открытый конец — это когда у читателя остаётся наедине с несколькими неотвеченными вопросами и сложными эмоциями".
"Закрытый конец — абсолютное и бесповоротное изменение в жизни героя, ответы на все вопросы и четкая эмоция читателя, как финальный аккорд".
"Активный протагонист — тот, кто борется за свои мечты, преодолевая все стоящие на его пути препятствия".
"Пассивный протагонист — тот, кто ничего не совершает в реальной жизни, пока преодолевает свои внутренние противоречия".
"Миры, который создает писатель, живут по своим собственным законам, а не по законам реального мира".
"Каждая воображаемая реальность диктует свои правила".
"Некоторые изменения не видны сразу, потому что произошли внутри персонажей".
"Четыре столпа каждой истории: время, место, длительность истории, конфликт".
"В настоящей, хорошей истории нельзя запросто поменять время и место действия. Что могло произойти только в этом конкретном месте?"
"Прежде всего автор должен ввести читателя в особенный, уникальный мир".
"Автор должен познать созданный им мир до мельчайшей детали".
"Нужно не жалеть сил и времени на исследование: копаться в памяти, в воображении, в фактах".
"Чтобы я чувствовал, если бы жил жизнью моего персонажа, день за днем, час за часом?"
"Исследование — главное оружие в борьбе с клише, со страхами и депрессиями у писателя".
"Исследование — пища для драконов нашего воображения, но никогда не цель само по себе".
"Новые, найденные нами идеи заставят расти персонажей, заставят историю перевернуться и изменить форму, сделать кувырок и снова встать на ноги, сияющей и ожившей".
Позвоночник отличной истории
"Позвоночник истории — это энергия желания героя добиться цели и серия шагов, которые он совершает для этого".
"Подсознательное желание героя — самое сильное и длительное. Оно позволяет создавать более сложных персонажей и дать истории большую глубину".
"Все истории обретают свою форму в поиске".
"Каждый сделанный нами выбор: жанра, места действия, персонажей, настроения — это объявление".
"Вспышка в жизни героя должна случиться в первые 25% повествования".
"Сколько информации читатель должен получить о герое, чтобы начать сопереживать ему в его исканиях?"
"Что самое худшее, что может произойти с моим героем?"
"Что самое лучшее, что может случиться с моим героем? Как превратить это в самое худшее?"
"Как вдохнуть жизнь в историю? Исследование, воображение, память, факты".
"Когда в жизни персонажа происходит событие-вспышка, начинается череда нарастающих сложностей".
"История движется исключительно благодаря конфликтам".
"Самая сложная задача для автора — сохранять интерес читателя".
"Если в каком-то аспекте жизни персонажа исчезает конфликт — он должен прорасти в другом месте".
"Автор должен создать для героя конфликты в трех сферах: конфликт внутри себя, конфликт с другими людьми, конфликт с внешними силами".
"Минимум три больших изменения должны произойти в жизни главного героя".
"Где хорошая история замедляет темп — там она проваливается".
"Нужно чередовать эмоциональные всплески у читателя: хорошие с плохими. Когда всплески повторяются — история теряет темп".
"Параллельную сюжетную линию можно использовать, чтобы противоречить основной идее произведения и главной сюжетной линии".
"Дополнительные сюжетные линии можно использовать, чтобы подчеркнуть и обогатить разнообразием основной сюжет".
"У многосюжетной истории нет позвоночника. Такая история объединяет множество маленьких сюжетов одной общей идеей".
"Второстепенный сюжет можно использовать, чтобы усложнить сюжет основной".
"Спрашивать себя в каждой сцене: какая из человеческих ценностей стоит на кону?"
"Рассказывать историю — это давать обещание читателям: если посвятите мне своё время и своё внимание, обещаю вас удивить, подарить новый опыт, да так, что вы сами поразитесь своим открытиям".
"Для художника нет лучшего способа выразить себя, чем сюжетные повороты в его истории".
"Более всего от историй люди ждут развлечения".
"В каждую сцену добавить легкий аромат зависти".
"Чем чаще мы что-то переживаем, тем менее это волнует нас. Первый стаканчик мороженного — супер, второй — ничего, от третьего мы заболеваем".
"У каждой сцены должен быть разный эмоциональный заряд".
"Выбор между хорошим и плохим, правильным и неправильным — это не выбор".
"Выбор — это сомнение. Герой желает обе вещи, но необходимо выбрать лишь одну".
"При настоящем выборе герой должен чем-то пожертвовать".
"Чтобы понять, почему сцена не работает, нужно разделить её на части и проанализировать".
"В прозе, как в жизни, нужно прятать правду за ложью и масками".
"Если в сцене говорится только то, что в ней говорится — всё пропало".
Как создать настоящего героя?
"Большая часть людей проживают свои жизни в тихой безнадёжности, зря тратит своё драгоценное время и умирает, не реализовав свой потенциал".
"У героя, которого нет надежды, нет и шанса добиться цели".
"Читатели видят последнуюю черту, край и хотят, чтобы герой достиг его".
"Сценарист качает свою историю как маятник — из края в край".
"Финал должен быть таким, чтобы читатель не мог представить иного".
"Читатель хочет дойти вместе с героем до края его возможностей, найти ответы на все вопросы и успокоить все взвинченные эмоции".
"Главный герой должен нравиться читателю, только тогда он по-настоящему вовлечется в историю".
"Что стоит на кону? Что потеряет герой, если не достигнет своей цели? Что самое плохое, что может произойти с героем, если он не добьется своей цели? Если нельзя интересно ответить на эти вопросы, история создана плохо".
"Ценность любого человеческого желания измеряется риском, на который придется пойти, чтобы достигнуть цели. Основные риски: потерять свободу, жизнь, душу".
"Только та жизнь полна смысла, которая подразумевает постоянный риск".
"Как требуется десять или более лет, чтобы стать хорошим преподавателем или доктором, так и автору требуется десять или более лет, несколько написанных и непроданных произведений, чтобы суметь хорошо рассказать то, что миллионы людей захотят узнать; чтобы стать мастером своего такого сложного дела".
"Автор рискует временем, деньгами, людьми, потому что его амбиция создать хорошее произведение делается такой сильной, что определяет всю его жизнь".
"Если заберемся в голову персонажа и, как психологи, будем делать заметки, поймем истинные мотивы его поведения".
"Дух творчества — это дух противоречий. Нужно всё время выбивать героя из седла, подвергать его тяжелейшим испытаниям".
"Нужно одну за одной срывать с жизни маски, чтобы добраться до потаённого, неожиданного, невероятного".
"Снова и снова создавать разрыв между ожиданием и реальностью".
"Удар за ударом, включая самые спокойные и веселые сцены".
"...чтобы у читателя заколотилось сердце, и прорвались наружу давно запрятанные эмоции".
"Суть, скелет истории — это разрыв между ожиданиями главного героя и реальностью".
"Любая история состоит из пяти элементов: первая вспышка, нарастающие сложности, кризис, кульминация, развязка".
"Биографии наших персонажей — это сады, куда мы снова и снова будем приходить за фруктами".
"Мы не можем допустить, чтобы первый придуманный нами персонаж влез в историю".
"Читатель сначала должен поверить, а потом почувствовать".
"Выбрать самые яркие детали для описания воображаемого мира. Читатель додумает остальное".
"Читатель будет верить... конечно, если мы по неосторожности не заставим его сомневаться".
"Только тот автор хорош, который знает, что в своем произведении утаить, а что выставить на первый план".
"Первая вспышка — это событие, которое полностью меняет обычную жизнь персонажа, лишает его привычный мир равновесия".
"Вспышка заставляет героя изо всех сил стремиться к своей цели".
"Не важно, что думает персонаж, потому что читатель уловит интуитивно, чего герой на самом деле желает".
"Самое сильное человеческое желание: любить и быть любимым".
Правила отличной истории
"Количество собранного для книги материала должно быть в пять или даже в десять, а то и в двадцать раз больше того, что будет использовано. Мы должны иметь намного больше материала, чем можем использовать".
"Креативность — это умение выбирать и выбрасывать".
"Мастеру легко избежать клише: нужно всего навсего пять-десять раз переписать одну и ту же сцену".
"Опытные авторы не доверяют вдохновению".
"Настоящее вдохновение можно вытащить только из глубокого колодца".
"Из всего написанного нужно научиться выбирать 10% материала. Остальные 90% — выбросить".
"Историческая драма шлифует события прошлого в зеркале современности".
"Тысячи лет люди рассказывают истории, и не существует ни одной, которая бы полностью отличалась от того, что уже было рассказано".
"Каждый автор прежде всего должен изучить свой жанр и его правила".
"Мы должны прочитать всё, что только возможно в нашем жанре. Однако, самые ценные идеи придут из нашего подсознания. Ничто не окрыляет так, как внезапно найденное сокровище".
"Лучший способ изучить свой жанр — составить список всего написанного в нём, как хороших произведений, так и плохих... Затем изучить эти работы фрагмент за фрагментом, анализируя персонажей, ценности, описания. Затем, внимательно поглядеть на все проанализированное и спросить себя: что всегда случается в историях моего жанра?"
"Талант — мускул: если его не нагружать, он атрофируется".
"Каминистая дорожка, на которой лежат самые продуктивные идеи, всегда ограничена рамками жанра".
"Вызов в том, чтобы остаться в рамках жанра и не скатиться в клише".
"Когда старый конфликт разрешается в невиданной ранее форме, повествование поднимается на новый уровень".
"Автор, который великолепно знает свой жанр, всегда современен".
"Главный вопрос, который должен задать себе автор любовной истории: что им мешает?"
"Автор из всех идей должен выбрать одну единственную — ту, которая по-настоящему волнует его".
"Характеристика — сумма качеств персонажа".
"Характер раскрывается в выборе, который делает персонаж под давлением обстоятельств".
"Маска хорошего персонажа всегда должна быть отличной от его настоящей личности".
"Давление на персонажа должно увеличиваться с каждой сценой, всё четче показывать его настоящий характер".
"Переворачивая событие с ног на голову, автор создаёт нового персонажа".
"Создавать персонажей тонких, как сигаретная бумага".
Что такое хорошая концовка?
"Заключительная часть вашего произведения должна доставить читателю наибольшее наслаждение".
"Всё лучшее нужно сохранить для развязки".
"75% всех усилий должно быть посвящено концовке".
"Плохой финал — плохая история".
"Если не сможем создать поэтический, вдохновляющий, неожиданный финал — все предшествующие сцены, диалоги, персонажи понесутся к чёрту".
"Воображение позволяет вдохнуть нечто новое в жизнь, умерщвлённую рутиной".
"Хорошие рассказчики никогда ничего не объясняют".
"Авторские объяснения, будь то в тексте или в диалогах, существенно снижают качество произведения... История — это лишь динамика событий".
"Драматизировать события, пока конфликт не станет очевидным, без необходимости объяснений".
"Смысл любого произведения должна объяснять одна единственная фраза — основная идея. Все события должны разворачиваться вокруг неё".
"Чем больше идей автор старается впихнуть в историю, тем сложнее публике будет понять и оценить её".
"Все сцены должны строиться вокруг главной идеи произведения".
"Идея просматривается особенно отчетливо в финальной части произведения".
"Хорошие истории должны удивлять нас снова и снова. Красивое повествование — это сочетание раскрытой темы, живого воображения и мастерства".
"Когда поймете главную идею своей истории, напишите её на клочке бумаги и прикрепите на самое видное место, чтобы все, что вы пишите, подчинялось ей".
"Сердцебиение любой истории — это борьба главной идеи и её противоположности".
"Хороший писатель обладает гибким умом, он запросто может поменять точку зрения".
"Трюк в том, чтобы не быть рабом своих идей, а погрузиться в жизнь, смотреть на неё, менять точку зрения".
"Наша главная идея выстоит перед всеми испытаниями, которые мы обрушим на неё?"
"Счастливый конец — это когда герой находится в ситуации, которую более всего желал".
"Жизнь полна иронии, потому истории с ироничным концом живут дольше всего".
"Ирония — двухвостое животное, один хвост — хороший, другой — плохой".
"Платон говорил, что писатели — опасные люди. Он был прав".
"У писателя всего одна обязанность: рассказать правду".
"Возможно даже поменять главного героя в середине истории".
"Единственное качество, которое объединяет всех главных героев — это сила воли".
"Главные герои могут иметь подсознательное, противоречащее основному желание".
"Самые потрясающие персонажи имеют не только одно основное желание, но и другое, скрытое в подсознании".
"Персонаж думает, что желает одно, когда на самом деле желает другое".
"Главный герой должен иметь как минимум один шанс добиться желаемого".